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    潘天寿艺术需要寂寞一种忘我的寂寞

    2019-03-29 09:47 来源中国南方艺术 阅读

    潘天寿

    潘天寿1897年3月14日—1971年9月5日字大颐自署阿寿 寿者现代画家教育家浙江宁海人 1915年考入浙江省立第一师范学校受教于经亨颐李叔同等人其写意花鸟初学吴昌硕后取法石涛八大他对继承和发展民族绘画充满信心与毅力为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力奋斗一生并且形成一整套中国画教学的体系影响全国

    潘天寿艺术需要寂寞一种忘我的寂寞

    潘天寿先生主张花鸟画的布置应以势为主他说“气要盛势要旺力求在画面上造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味?#28304;?#21040;中国绘画特有的生动性”

    至于布置的方法他认为?#19988;?ldquo;搜尽奇峰打草稿”选奇峰配奇峰即以奇配奇出奇制胜

    潘天寿 枯石寒鸦

    潘天寿 枯石寒鸦

    他认为虚实疏实是布置中最重要的问题也是中国画的重要特点他说“画事之布置极重疏密虚实四字能疏密能虚实即能得空灵变化于景外矣”

    以虚实而论他说“大抵实处之妙皆因虚处而生”即“以虚显实”“老子说‘知白守黑’就是说黑?#24433;?#29616;深知白处才能处理好黑处”所以画事布置重在布虚即着眼于空白

    实际上摆实就是布虚布虚就是摆实无虚不能显实无实不能存虚并且还要能“以?#30331;?#34394;以虚求实”“虚者实之实者虚之”“虚者实之为求虚实者虚之为求实”而“实中之虚重在大虚虚中之实重在大实”于迫塞之中求空灵空灵之中求气韵布置中这种虚实相生的辩证处理方法是他独到的成就

    以疏密而论他又认为“无疏不能成密无密不有见疏”疏密相用要能“密不通风疏可走马”“疏中有密密中有疏疏而不疏密而不密疏中有物密而不闷疏密对比而得中遂得疏密相用之道矣”

    中国画中的大虚大实大疏大密是为求画面的清楚明豁主体之点突出因为人看东西往往“心不在焉视而不见” “触目横斜千万朵赏心只有两三枝”所以画家作画只要着眼于“两三枝”其他“心不在焉”的东西一概予以省略以至代之空白使“两三枝”清楚突出给人印象深刻就好了此所谓“有所得必有所失”也如求面面俱到巨细不遗则反易消弱全幅力量气势之表达

    潘天寿的绘画呈现出的不仅是一种扑面而来的?#36843;?#20043;气和令人拍案叫绝的奇异构图还有一种能让你慢慢?#24418;?#30340;清净之意境

    对此潘天寿先生曾形象地说过“石溪开金陵八大开江西石涛开扬州其功力全从蒲团中来”“静则静如老僧补纳”而“从蒲团中来”就是指心要极静

    赞赏也是一种态度

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    |  2019-03-29发布  |   次关注    收藏

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