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    施政明当代书法家创作情感缺失或错用成通病

    2019-03-21 10:39 来源中国南方艺术 作者施政明 阅读

    中国书法在写字与书法艺术之间并无多大区别一张草稿一封信一份中医方子既是写字也是书法艺术书法家在各种场合以一种情感一种笔画书风书写各种文字内容导致用庄重的情感及笔画书风书写江南好?#21512;E?#26149;夜喜雨等之类描写清新秀丽的诗文或用平和的情感及笔画书风书写?#21908;?#34892;塞下曲从军等之类抒写浴血奋战的边塞词句等创作情感与内容思想情感相冲突相矛盾这样的书法创作在当代既是普遍又习已为常书法家创作情感缺失或错用已成通病

    启功先生论词绝句二十?#23383;?#19971;——潮来万里有情风浩瀚通明是长公无数新声传妙绪不徒铁板大江东这首诗赞赏苏词气势如潮出语不?#30149;欢?#21551;老清新隽永的笔画似乎不能达到诗中的意?#22330;?#23588;其是启老常用?#21335;?#30246;清秀笔画在这首诗的浩荡气势前显得力不从心书写笔画所蕴含的思想情感与诗的思想感情各行其道大相径庭两者是相矛盾相背离的站在诗的思想角度来欣赏这幅书法无法引起情感共鸣

    沙孟海先生书写的唐代诗人韦应物秋夜寄丘员外

    沙孟海先生书写的唐代诗人韦应物秋夜寄丘员外这是一首怀人诗全诗以其古雅闲淡的风格美给人玩绎不尽的艺术享受而沙老浑厚峻险的笔法与诗中“古雅闲淡”的感情怎么也合拍不起来似乎是牛?#20961;欢?#39532;嘴虽然沙老的这幅书法字字浑厚峻险但站在诗的思想意义角度欣赏该作品总觉得两者的感情?#27426;?#31216;不和?#22330;?/p>

    周慧珺的书法诸人共游周家暮柏下陶渊明诗其雄健的笔画开张的气势怎么也表现不出诗人淡然无为的情操书法意境和诗的意境相矛盾书法创作情感与诗的主题思想情感相背离这样的书法同样无法引起观赏者的情感共鸣

    还有沈鹏书法“天行健”句子笔画纤细飘逸情感平和怎么欣赏也“自强不息”起来?#36153;?#20013;石书法沁园春·雪俊朗古朴与词的壮美豪放雄浑不合拍其创作情感与词作者的情感相差很大张海以劲健的隶书书写旅夜书?#22330;P?#20070;法创作情感与诗深沉凝重的情感不统一苏士澍篆书惠风和畅笔力刚健强劲其书法创作情感与主题“和畅”舒心的情感相背离李铎书法春日书风博大沉雄气势恢宏其书法创作情感与春日表现美好的景致追求美好愿望的主题情感不融合孙伯翔书法湖上笔画坚挺劲实与诗文柔美情感不相通?#29615;对?#20070;法枫桥夜泊笔画锐利强劲其书法创作情感难以表现诗的?#24405;?#24551;愁的思想感情王镛书法“长风?#35780;?#20250;有时 直?#20197;品?#27982;沧海”拙朴的书风无法达到诗句包含的远大志向和豪迈气概的力度其书法创作情感与诗句情感不相等王冬龄草书晓出净?#20154;?#36865;林子方笔画豪?#27431;?#25196;多处折笔大胆有力尽显遒劲但其书法创作情感与本诗表达对友人深情的眷恋之情不统一孙晓云书法赤壁怀?#22330;?#20070;风秀美柔和其书法创作情感与本词豪放大气的思想情感格格不入……

    为什么当代书法家创作情感缺失或错用如?#25628;?#37325;又不去改变

    首先当代书法家大多数都是形成一种书体书风这种书体书风所呈现的形象和情感也只是局限于一种因为书法一直以来还是以文字书写为表?#20013;?#24335;并没有创作情感与内容思想情感相统一审美要求所以很多书法家都会用已形成的这一种书体书风书写任何文字内容这一种书体书风书法家几十年都会用它书写而且从古到今的书法家都是如此这似乎是很正常?#21335;?#35937;但是书法发展?#20004;?#24050;成为一门独特的书写艺术我们站在艺术审美的高度来说一种笔画一种书风对应的就是一种情感或者相近的一两种情感不能对应“喜怒哀乐”全部情感过去笔画书风还处在形成阶段 还没有足够的条件做到书法创作情感的正确对应但今天这一条件已成熟但遗憾的是书法创作情感缺失或错用似乎早已习惯并没有主观改变的意愿

    其次当代书法创作情感的?#23548;?#21644;研究停止不前也是造成创作情感缺失或错用的原因之一经过五千年书法发展书体书风已基本形成篆隶楷行草等书体与清峻豪爽遒劲典雅飘逸等书风所蕴含的思想情感已凸?#28020;?#26126;祝枝山说“情之喜怒哀乐各有分数?#21512;?#21017;气和而字舒怒则气粗而字险哀则气郁而字敛乐则气平而字丽”吕凤子先生也说过“根据我的经验凡属表示愉快感情?#21335;?#26465;无论其状是方?#30149;?#31895;细其迹是燥涩浓淡总是一往流利不作顿挫转折也是不露圭角的凡属表示不愉快感情?#21335;?#26465;就一往停顿呈现出一种艰涩状态停顿过甚显示焦灼和忧郁感有时纵笔如‘风趋电疾’如‘兔起鹘落’纵横挥斫锋芒?#19979;?#23601;构成表示某种激情或热爱或绝忿?#21335;?#26465;人们对汉字结构和笔画的情感认?#23545;?#26469;越深天下三大行书就是后人在创作情感与内容思想情感相统一审美潜意识下产生但是当代的我们只注重传统的形式表现没有把这种潜意识发扬光大特别是权威书法组织或人士在书法创作情感与主题内容思想相统一的研?#20426;导?#21644;倡导上少之又少当代中国书法界缺少书法创作情感与主题内容思想相统一的环?#22330;?/p>

    再次书法审美发展滞后也是导致书法情感缺失或错用的重要原因书法审美一直以来局限于“形神兼备”“以形传神”上虽然我们有时也讲情感创作但这一情感是书法家自由发挥的与书法形?#20581;?#20027;题内容之间没有多大联系缺少书法形式服务内容形式美与内容相统一的审美要求造成书法创作情感的缺失或错用比如有的书法家感情澎湃激?#28023;?#20294;书写线条是秀丽的内容可能是平和的有的书法家在春江花月夜音乐伴奏下以狂草书写这首诗的内容也有的书法家因为应付在没有任何感情的情况下匆匆忙忙抄写一首诗文了事等等这就造成了创作情感的缺失或错用书法形象思想和情感相矛盾书法形式美与内容美相背离这是当代中国书法审美发展滞后的悲哀

    无论是什么艺术情感很重要歌唱家只有用情感歌唱才能唱出心声唱出感动演员只有用情感演戏才能演得活灵活现声情并茂受到观众喜爱情感在艺术中是血肉是生命书法是一门独特的艺术它具有诗的韵味画的美感舞的节奏歌的旋律所以书法家更需要用感情书写只有做到形象思想和情感相融合形式美与内容美相统一才能写出神采写出韵味写出意?#22330;?#34429;然情感创作是书法发展的一个里程碑的高度?#20004;?#26410;能实现足见其难度之大是历史性的但是五千年中国书法底蕴的积累已经把这一重任落在了当代的我们身上因此无论是书法家还是书法爱好者?#23478;?#21191;于担当积极地去研?#20426;导?#21644;倡导书法情感创作要多学一点诗文懂一点绘画听一点音乐看一点舞蹈参加一些社会?#23548;?#27963;动攫取书法艺术创作所需要的素材睿智和灵感提升自己的全面素养用真情实感创作书法

    总之当代书法家在书法形象思想和情感相融合形式美与内容美相统一基础上必须用对情感真正从书写走向艺术创作出具有丰富感情色彩的书法作品

    赞赏也是一种态度

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    |  2019-03-21发布  |   次关注    收藏

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