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    叶永青的时代悲剧几乎宣告中国当代艺术的破产

    2019-03-04 10:36 来源中国南方艺术 阅读

    2012年叶永青和他最具代表性的艺术形象

    2012年叶永青和他最具代表性的艺术形象


    前情提要

    叶永青事件是近年少有进入大众传媒的艺术新闻上一次是朱叶青再上次是那个难民胖子只是前两次多少还有些学术和行为艺术的由头而本次事件无疑是以十足的“丑闻”出现与艺术无关

    在我看来这个事件更值得书写且必将载入史册——它几乎宣告了中国当代艺术的破产

    叶永青与Chiristian Silvain部分作品对比图一

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    一石激起千层浪“无畏”的当代艺术家和“无知”的批评家们统统被打回原形叶永青用其持之以恒的作伪证实了中国当代艺术之伪

    艺术家的抄袭基本坐实再看看批评家们曾经的诗意般语言或许更能增添事件的诡异与荒诞

    王林

    叶永青为“中国当代美术史上的一位创造力极强的画家其前趋思想和文人气质使他成为画坛‘新文人’典型的知识分?#26377;?#30011;家”

    黄燎原

    鸟笼子蛋垂钓圈圈叉叉条条框框时间被打散时间又重新被打回原形

    叶永青本来就是个诗人他从一开始就将诗意放进他的绘画里并让其渗透在他所创造的图像里

    栗宪庭

    一九九一年叶永青涉足波普他的大招贴以大字报招贴栏的方式把当代中国诸多流行符号混置同一空间提示我们所处的多元文化混杂的时代特征但作品中所有流行符号的处理都保留了他惯用的才情式的绘画性所以?#20197;?#26377;些文章中称他的作品为诗意的波普

    殷双喜

    我们可以这样理解叶永青艺术创作的两个方面以大招贴为代表的工作室大型作品是具有开放性的对中国社会与历史的提问和含蓄批判展开的是艺术?#21494;?#27665;族根性与心理状态的思考

    朱其

    叶永青在89年现代艺术大展之后在九十年代中期开始进入一种自由的“娱?#20013;?rdquo;鸟鸟笼烟斗卡通人脸明清的储物柜明信片旧照片金钱豹拆口的信封老树汽车自由的出现组合在画面中就像是一种邮票拼贴组合那批画像是一种“经验的填格子游戏”又像是一个装填着诗意的格子抽屉从这一时刻起叶永青开始进入了一种“涂鸦的自由”

    上述评论多出自以当代艺术为重心的著名批评家最具戏剧性的是朱其向来?#22312;?#39281;读诗书并曾大肆攻击艺术家们?#27426;?#20070;没知识这倒好被叶永青标志性的抄袭逼进了艺术视野的无知死角

    中国最新“艺术权力榜”2018年的上榜者被揭开伪装露出抄袭者的深喉身份其涉嫌抄袭的30年几乎刚好对应中国当代艺术从“盲流”到主流甚至某批评家号称“赢得了世界的尊重”的30年叶永青的坍塌个案不得不说像是一记响亮的历史性耳光警示那些在盲人摸象?#28304;?#33258;擂的泡沫中成长的中国艺术甚至中国文化重新审视自我

    30年间中国当代艺术泥沙俱下与叶永青行为相似的案例层出不穷?#27704;?#30003;伯到基弗从架上艺术到公共艺术中国艺术家把西方当代艺术?#39029;?#20102;遍只是出现的形式和程度各有不同中性地讲有的借鉴或者模仿了风格有的挪用了题?#27169;?#26497;端的如靳尚谊对维米尔作品的复制?#36824;?#38771;老先生有明确声明在先依据原作的构图再实地写生以此形成的复制作品与原作展开对话不像有些人明明有挪用嫌疑却振振有词号称是自己的发现与原创并大谈艺术心得正如叶永青也曾对自己的作品煞有介事地标榜“天真的状态是我想要追求艺术的至高境界”——这是迄今为止中国当代艺术作伪的“至高”境界

    就是这么一颗“天真”之心在中国当代艺术界长达几十年的长袖善舞甚至呼风唤雨赢得了“帅”的尊称不啻书写出中国当代艺术最丑恶的一个篇章

    把阴暗与不齿的抄袭化为艺术的“天真”人性必备的“真诚”之心都?#36824;?#21507;了艺术从何谈起

    从根本上讲叶永青事件是这个时代人性丧失的微缩典型

    从“艺术范式”的角度论艺术家的原创性是微乎其微的原创性只有被康?#38706;?#20041;为“天才”的极少数人拥有的绝大多数艺术家终其一生的努力无非是在?#38405;?#19968;艺术范式作“修正”这是艺术理论的基本常识中国艺术史的发展几乎就是这一理论的实证普通观众甚至批评?#21494;?#33402;术家创造力的过分期待与追问无疑将绝大多数艺术家逼到了艺术生存的绝境

    从早年80年代叶永青的创作可以看出他原本是一个缺乏艺术灵气的画家在造型色彩甚至题材等诸多方面均显示出流?#23376;?#30450;从从民俗或民族的题材直接蜕变为具有几何结构的类抽象形式转?#36824;?#31243;的缺失本身即意味着叶永青自身的“揠苗助长”批评家们欣喜于叶永青的“创造性”突变?#21019;游?#20063;几乎不可能从人性最阴暗的角度来审视其突变的逻辑这无疑也助长了作伪者的勇气——从对单一对象的抄袭到对不同艺术家的抄袭有趣的是在艺术界高唱“现代性”牧歌的时代叶永青的抄袭对象是西方在新世纪之初中国人开始标榜文化自信的时间节点叶永青的作品中出现了用油画对中国传统山水和花鸟的挪用这不得不说叶永青是聪明而善于投机的

    几十年间重商主义在中国泛滥也催化了叶永青之流的下作与胆大妄为在以商业成败而论江湖地位的疯狂时代身处充斥着狼性且人才众多的四川云南等西南艺术群落聪明而满腹心机的叶永青显然不?#35270;?#25165;艺平平抄袭是出于自身对艺术的追求还是竞争所迫?#21487;?#19981;得而知但从其抄袭“作品”的庞大数量以及其在抄袭作品的展览现场一副欣欣然的表情看他对自己的行为显然是心安理得的——多么惨烈的人性扭曲?#36824;?#38754;对那表情我脑海中萦绕着两个字“切腹”这或许是其对抄袭质疑的最具勇气的担当与回应

    或许上述解读有些多余可能叶永青真的很“天真”天真到以为互联网不存在天真到以为骗过了中国“专家”骗过了外国“专家”不少外国学者对其也给予正面评价骗过了拍卖行骗过了比尔·盖?#27169;?#23601;可以骗过全世界

    相反的例子倒是陈丹青虽然在抽象表现主义的滥觞地纽约游荡多年却一如既往地忠实于“写实主义”的自我从这个角度讲至少陈丹青的艺术人格是真实的

    道高一尺魔高一丈一个“天真”的叶永青倒下去绝不意味中国艺术将“玉宇澄清万里埃”在“为艺术而战”号角声中只为成功不求道德的艺术闹剧还将在中国?#20013;?#19978;演这是叶永青的悲剧也是时代的悲剧

    文章来源?#38138;?#33590;室公众号

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