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    艺术家邱志杰我是一个mapper

    2019-02-28 09:42 来源中国南方艺术 阅读

    2019 年刚一开年展览“寰宇全图”作为艺术家邱志杰在2009年以个展“破冰”登陆 UCCA 十年之后重回 UCCA 展场的亮相用 24 幅“地图”为观者呈现其艺术探索的最新状态而本次展览距离艺术界超活跃人士邱志杰的上一个大型个展“邱注上元灯彩计划”的落幕还未满一年

    寰宇全图艺术家邱志杰2009年个展


    时间很急促对于大多数人来说或许只是一个翛然而逝揭示终点的过场可对邱志杰时间却显得格外宽容截然不同的艺术实践成为烙印在艺术家简历中终将淡去的身份标记物?#36824;?#26159;作为新媒体艺术家还是艺术写作者又或者是策展人美院教授……而艺术家本人从未在时间的揭示中获得被捕捉与?#27426;?#20041;的机会

    邱志杰说“一直有人问我?#30340;?#21040;底是谁我现在会说我是一个 mappermapper 非常低调听起来像是一个埋头?#21908;?#30340;制图员可 mapper 还有另外一个解释是总设计师一个设计师就是一个规划者”一个将自己定义为规划者的制图员从不允许自己沿着一条确定的轨迹展开工作与其说邱志杰以“地图”绘出一切不如说他在规划一个属于未知的时代


    画地图让我拥有了非常大的权力

    邱志杰的“世界地图计划”开始于近十年前艺术家用近百幅地图将其在研究写作幻想和行动等实践中的工作统一起来“山水笔墨构造的坐标?#30340;?#32451;地将观念个人物件事物和事态编织在一起以提供在相互关系中理解它们的可能性”每一张地图都由邱志杰亲笔绘制而和从落?#23454;?#23436;稿的绘画时间相比艺术家将更多时间与精力用来完成前期搜集整理建构地图的工作这是一种思维方式也是一个生产?#20302;常却?#26377;对总体的全?#20013;?#25226;控也包含对每个部分运?#26032;?#36753;的设定而这些具有思维导图特质的地图成为一张铺陈事与物展开的蓝图艺术家写入一个基本数值随即开始万物生长

    邱志杰于UCCA创作的巨幅墙绘作品艺术生态地图在邱志杰寰宇全图展览现场

    邱志杰于UCCA创作的巨幅墙绘作品艺术生态地图在“邱志杰寰宇全图”展览现场

    “近十年来地图在邱志杰的艺术实践中?#24615;?#20102;多重功能它既是自我意识工作框架展览计划思想交流政治拓扑也承担了历史?#24149;?#30740;究提纲挈领之功能”2017年10月在古根海姆博物馆举办的展览“1989 后的艺术与中国世界剧场”2017-2018中博物馆邀请艺术家创作一幅联结起展览中的艺术品艺术家和重要历史?#24405;?#30340;纪念地图这件作品是整场展览中的唯一一件新作品更重要的是它还承担起某种重新校准历史坐标的意义“我实际上拥有了一个美术史家的身份画地图突然间变成了一个非常大的权力比如说我在地图上标出了栗宪庭电影基金会等等这些被大多数人忽略掉的东西甚至包括在这个展览中被忽略掉的中国当代艺术进程中的重要人物方力钧和刘炜我把这些我认为应该?#36824;?#27880;的事情一点点儿都添加进去所以听起来 mapper 像是一个生活在中世纪修道院里边的底层工?#24120;?#21487;在另一个层面上他是历史的书写者是一个世界基本结构的设计者”邱志杰说


    你们也许会看到 AI 版的邱志杰

    关于即将在 UCCA 开幕的个展艺术家描述了其中一个令人兴奋的场景“跟这个展览有关的一件非常重要的事情是我和京东人工智能的合作在未来的某一个实际生活场景中我们有可能创造出一种超级交流当我说话的时候我背后的思维导图同时展开而你的身后?#19981;?#26377;一个你的思维导图这是一种文本层面的交流跟语境层面的交流同时进行的状态我们在理智的层面上用 text 跟text 交流然后在潜意识层面里用 context跟 context 交流而这有机会创造出一种超级交流人类历史上从来没有发生过这样的交流我不知道这个会将我们引向?#26410;?#20294;这一定是一个全新的局面”

    如艺术家所言这会是一个从未有过的全新局面可我们该如何定义与描述这样的艺术呢这会再一次拓宽中国当代艺术理性化的边界吗我们又该如何描述这样的邱志杰这是一个 AI 版的邱志杰吗然而所有这些急不可待的追问也许?#23545;?#26410;到需要解答的时刻因为在回溯时我们或许才会发现所有这些令人兴奋的场景背后藏着一颗永动的好奇心

    “我始终相信即使做艺术家我也是一个很不专心的艺术家2015年我在做完自己的一本画册之后突然间意识到我好像在做装置做行为做剧场弄书法摄影录像做所有这些在别人看来眼花?#26376;?#26080;穷无尽的事可我还发觉其实?#36824;?#33258;己做了再多也逃不掉我是版画系毕业的逃不掉我从小是被当作书法家训练的逃不掉中学天天读西方哲学的经历因为我始终相信应该让自己尽可能去穷尽你的好奇心驱使你去做的事情因为有一天它们会集合相遇所有这些事情我认为那是一个经历过所有大浪淘沙之后水落石出的真正的自我才会出现所以真正的自我是构建出来的”


    这个时代最重要的可能是体制建设

    自 2016 年起邱志杰开?#23478;?#20013;央美院实验艺术学院掌门人的全新身份展开教学管理工作至今已有 3 年此时正值外部环境与美术学院的转型期对于这段备受外界关注的教育生涯邱志杰似乎并未抛出任何激动人心的教学宣言“我相信学院的目的是培养人才而不是生产话语前几天清华医学院的领导过来参观后立刻把我们本科生的作品买去作为他们脑科学实验的案例可以说我们实验艺术学院的那条走廊里的每间教室每时每刻都在发生激动人心的事情这些年轻人的脑细胞在裂变他们的神经元越来越密集正在接通因为?#33402;?#27491;关心的是二十年之后这些学生的状态他们是否可以承担起中国当代艺术的未来”

    “从这里你要去看到20年以后30年以后的当代艺术他们中间还有没有邱志杰还有没有杨福东还有没有人能够继续折腾这是学院的使命我对人类我对世界的无奈有深刻的?#29616;?#19968;方面要?#21364;?#26102;间的证明一方面要用行动直接去构造你要的那个东西我们这个时代可能最重要的是体制建设而不是发表宣言你应该直接去创建你希望出现的东西实际上你坚?#20013;?#21160;就可以了”

    如果我们再回到文章开头的问题邱志杰是谁他到?#23376;心?#20123;身份邱志杰对中国的新媒体艺术起到过怎样的推动作用邱志杰正在做的艺术与科技又是一个怎样的艺术形态这些问题当然重要因为它们证实了历史的路径可也许根本不重要因为知识始终包含两个向度一头朝向过去一头预见未来任何对知识的使用与传授指向的是对知识本身的打破与更新从这个角度来说?#36824;?#26159;那个从小被当作书法家训练的邱志杰还是中学时熟读西方哲学的邱志杰?#36824;?#26159;那个策展人邱志杰还是艺术家邱志杰又或者是这个肩负教育重任的邱志杰我们无须再去盘问所谓东西方的教育背景或是追踪知识的承袭与?#30475;?#22240;为正是在知识的混杂与建构中艺术家赋予了“知识”以全新的机遇

    那么一个制图员的邱志杰会是最终的定义吗或许我们不会再如此狭隘了生于 1969 年的艺术家邱志杰即将在 2019 年迈入 50 岁的门槛在其他人急于用标签完成自我物化和商?#23548;?#20540;输出的时代邱志杰似乎离一个布道施教的成年人越来越远了似乎没有人可以跟得上他更新迭代的脚步因为他从未试图向你定义些什么如果回到邱志杰最喜欢的哲学家维特根斯坦对这位被邱志杰认为是自己艺术与成长的动力之源的哲学家邱志杰有过这样的一段评价“我从他那里得到一种特别质朴的东西真实世界总是含混的得过且过的?#32423;?#20439;成的这些东西并不因为不符合逻辑而没有?#35272;?#30456;反它们值得尊重因此要相信底层的东西他向?#33402;?#31034;了一个哲学家如何生动地不书斋地随时随地地成为一个体验者和思考者”

    “我是相信人是没?#22411;?#25104;的整个人类都是一个未完成的方案可能这种意志也和我今天以这么积极的心态去推进科技艺术是有关的我从来都把艺术当作是促成人自己思想意识进化的一种工具到现在都没变过因此我也不是那么在乎是不是严格地符合今天流行的艺术观念今天流行的艺术的定义

    文 / 霍雨佳 图 / 艺术家和 UCCA


    来源罗博报告企鹅号

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    |  2019-02-28发布  |   次关注    收藏

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