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    美术评论家尚辉从中国画到水墨艺术

    2019-02-27 09:29 来源中国南方艺术 阅读

    美术评论家尚辉从中国画到水墨艺术?#19988;?#20010;?#27426;?#25286;除边界的过程
     

    什么是国画什么是水墨画还有“实验水墨”“抽象水墨”“观念水墨”等等纷繁复杂的名称又代表什么绘画类型2月23日美术杂志主编美协美术理论委?#34987;?#21103;主任尚辉在北京民生现代美术馆以“边界的拆除——40年从中国画到水墨艺术的变革”为主题进行了讲座在讲座中他从这些杂乱的名称中梳理出“中国画”“水墨画”和“水墨艺术”三个概念并从这些概念的生成与界定出发分析了改革开放40年来中国绘画传统边界的拆除与突破在他看来中国当代美术在西学和当代社会语境下遭受冲击?#27426;?#31361;破自己的边界但这种边界的拆除并不完全意味着中国画的式微与消亡


    从中国画到水墨艺术

    20世纪70年代末以来有关中国画及从中衍生出的绘画上使用的名称纷繁杂乱但尚辉认为可以划分为中国画水墨画和水墨艺术三种并以黄秋园的山水画吴冠中的人之家徐冰的背后的故事江山万里图为例称三者分别是中国画水墨画和水墨艺术的代表

    吴冠中作品人之家

    吴冠中作品人之家

    中国画简称“国画”是伴随着西洋画的传入而对中国传统绘画尤其是文人画的指称也就是说中国画的概念是在西洋画传入之后才开始有的它和西洋画是对等的概念中国画以文人画为最高标准比如“元四大家”之一的黄公望的富春山居图就是标准的文人山水画

    尚辉认为二十世纪七八十年代以一大批幸存于“文革”的著名老国画家的复出和对中国传统画价值的再认知开始中国画开始复兴而新时期的中国画与传统文人画的概念有着很大的不同在西方现代主义艺术的涌入与现代社会语境的改造之下中国画进行了现代化转型

    在尚辉看来被八九十年代所广泛认定的具有创新色彩的中国画在写生写实的基础上增添了富于形式构成意义的图式而且把这?#20013;?#24335;个性化的探索作为远比写实造型融入传统笔墨都更为重要的一个美学新质

    尚辉说水墨画则具有明显的跨文化意味水墨画几乎在油画水彩画传入时相对称产生但水墨画真正成为一种和中国画相差别具有自己审美规定性的画名却始自改革开放这40年

    20世纪60年代香港画家吕寿琨首倡水墨画运动他认为“水墨画就是用水墨表现自我的一种绘画”既是国际现代艺术?#24425;?#20013;国现代艺术水墨画没有固定不变的定义并“必随时间与画家而改变”而几乎在同一时期“水墨现代化之父”刘国松对中国画进行了现代语言转换他在台湾创立的“五月画会”在真正意义上将先锋者的水墨画探索变成了中国现代美术史上的水墨画浪潮刘国松于上世纪80年代在内地首次举办水墨画个展从而把港台现代水墨的观念带到内地一时开国内水墨风气之先

    在内地中国画?#21335;?#20195;性转型?#19988;?ldquo;观念更新”这种方法论的改变来推进的周韶华提出了“横向移植”“隔代遗传”和“全方?#36824;?#29031;”跳出了文人画传统并对西方现代主义艺术进行了横向移植借鉴周韶华的艺术理念与他的创作活动使图式和材质成为此后山水画价值判断的重要标准

    尚辉认为吴冠中的画则完全跳出了中国画的笔墨语系他的画着眼于图式个性的建构吴冠中的画可称为水墨画而吴冠中本人可谓中国水墨画的开路人

    尚辉提出了“笔墨规约”一词他认为被重新定义的水墨画就是在消解取代中国画的笔墨规约譬如刘进安李孝萱李津黄一瀚等人的作品很少以造?#22270;?#31508;墨方式对人物进行正面描绘而总?#19988;月?#30011;式的形象超现实的组合进行语义更丰富也更模糊的探索

    尚辉认为水墨艺术则?#19988;?#31181;当代艺术是媒介跨越的后现代表征譬如徐冰的背后的故事富春山居图用后现代社会各种?#25442;?#24335;?#21335;?#25104;品材料?#21019;?#20102;一个为人们熟知的富春山居图这个富春山居图显然只?#19988;?#31181;隔着磨?#23433;?#29827;的图像艺术家以这种方式提出了环境污染对于自然生态毁灭的一种批判性在尚辉看来水墨艺术?#36745;?#36890;过水墨绘制怎样的绘画而是借用各种媒介材料转换水墨观念来呈现某种深刻的人文思考水墨艺术有着多种类型比如消解手绘比如利用笔墨纸砚之外的多种复合媒介再比如从绘画平面跨越到空间装置或者是模拟水墨形态的影响与观念水墨的影像

    徐冰作品背后的故事富春山居图

    徐冰作品背后的故事富春山居图


    边界的拆除与固守

    尚辉表示从中国画到水墨画再到水墨艺术的演变似乎在改革开放这40年间形成了一种?#27426;?#22635;充其内涵进而?#27426;?#25193;大其外延的过程对于中国画笔墨边界的拆除使中国画扩展到水墨画领域?#27426;?#27700;墨画边框界限的突破使水墨画进入没有任?#35859;?#30028;限制的?#26434;?#26102;空

    这种?#27426;?#25286;除边界的过程一方面体现了改革开放所打开的外部世界一直成为中国画如何变革的参照坐标每一轮边界的拆除似乎都演绎了从现代主义到后现代主义的演进路线另一方面则是中国社会变革所形成的精神?#36153;?#19982;审美变形成为?#27426;?#25286;除这些边界的一种?#30475;?#21160;力

    尚辉认为从精神反射的审美类型来说具有快捷视觉?#20174;?#24615;的水墨画肯定比笔精墨妙的中国画具有更广泛的社会审美?#35270;?#24615;吴冠中的水墨画比黄宾虹的山水画有着更广泛的受众群体这种改变不是个案而表明了被现代社会所对象化了的眼睛更能在吴冠中类型的水墨画作品里获得一种审美上的共鸣但现代社会无节制地开发资?#30784;?#30772;坏自然生态乃至后现代社会给人们精神带来的紧张与焦虑又让人们觉得吴冠中式的水墨过于?#20204;?#32780;难?#28304;?#30896;人们的精神心理这迫使水墨画走向更能揭示人们精神心理表达的探索

    不过在尚辉看来从中国画到水墨画直到水墨艺术的变革并不完全意味着后者对前者的超越或替代他认为中国画坛在这40年间的数次论争实际上都表现了这种边界的拆除始终受到来自中国文化本一体牵引反弹回归尤其是这种?#27426;?#25286;除边界的变革始终是在受到西方现当代艺术的冲击并进?#22411;?#36827;变革形成的这便必然涉及对中国画选择何种现代性转型道路的探讨因为以文人画为中国画之最高形态的传统无形之中始终成为拆除边界突向远方的一座回望的灯塔不论承认与否它都在烛照着走出边界的水墨画水墨艺术与这座灯塔的距离这便形成了中国画水墨画水墨艺术在这40年间的边界拆除突进实验也总是和反弹回归?#27425;?#22362;守相并行

    作者新京报记者 萧轶 实习记者 聂丽平


    来源新京报企鹅号

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    |  2019-02-27发布  |   次关注    收藏

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