• Hi,欢迎光临中国南方艺术(www.6539612.com)收藏我们 [高级搜索]

    正宗攀枝花本地芒果

    中国画与书法之间的关系

    2019-02-26 09:15 来源中国南方艺术 作者侯承义 阅读

    中国画与书法之间的关系一方面是因为两者在其工具材料上的相同特别是毛笔这一特殊的工具其执笔运笔的方法也是基本一致而另一方面是关于用笔的要求自古就以中锋为上的基本规范和理念作为书法和中国画所秉持所以唐代张彦远说“书画异名而同体”书画自古就是相通古人就有“书画同源”的说法用石涛的话说是“其具两端其功一体”历史上一身兼书画二任者大有人在有以书入画者也有以画入书者有以画名世者也有以书名世者所以就出现了画家的书法和书家的绘画

    在书法史上画家书法也是一支不可忽视的简单一点说从宋代的米黼开始元代的赵孟頫明代的沈周文征明董其昌清代的石涛八大郑板桥金农赵之谦等除了在绘画上的成就之外他们在书法艺术上面也有特殊造诣他们的书法在那个时代中也可谓独放异彩以至于到了二十世纪吴昌硕齐白石黄宾虹潘天寿等大家也都是享有盛誉书法名家啊他们书法方面的成就在他们绘画中都有明显的体现因此说明书法给他们的绘画成就打下了坚实的基础相反他们的书法又得益于在绘画形式美方面的启发使书法所表现出不同于纯粹的书家的魅力

    画家书法比较有造诣者常在书法形式中另辟蹊径?#27426;?#21019;造新的形式和语汇个性鲜明“艺术”意味突出宋代的尚意书风米黼最为典型董其昌的山水画以淡取胜又以其画之淡墨运用于书使其书法之墨法层次丰富于笔法之外从墨法上开创新路八大堪称以书入画以画入书的代表他将书法和绘画两个方面相互渗透相互联系使其书法充满了画意绘画增强了书法的意味

    作品以书入画不是简单的书画拼加也不是把绘画变成纯抽象的符号而是将书法语言因素有机地渗透到绘画中去使绘画语言更为丰富其以书入画主要体现在两个方面一是以书法丰富而内敛的中锋用笔运用于绘画?#26377;?#20013;一是用书法抽象的空间构成处理画面的造型布白其绘画的奇古造型如石的上大下小鸟的鼓腹缩颈弓背露一足树干的上粗下细等失重造型都能从其书法的空间结构中找到渊源关系八大以画入书可分为精神层次和技术层次两方面在精神层面上追求画意通书意将写意画的神采意绪渗入到书法自觉地把绘画的幽默感和稚趣感融入书法的字里行间使其书法朗润可爱幽默有趣

    再如近?#25191;?#30340;吴昌硕黄宾虹其书法更有其独到之处吴昌硕的书法上溯先秦石鼓文反复研究在篆书上独树一帜他将大篆运用于花鸟画使其画中的花鸟雄浑厚重?#33267;?#27668;逼人

    无论是“骨法用笔”的基本要求还是笔墨规范中的“写”的意韵书法对于中国画都是极其重要的这不仅仅是书画同源的一般性的?#29616;?#32780;是中国画之所以不同于外国画的一个根本原因也是中国画发展的核心所在

    书法与中国画的特殊关系表现在审美上成为西洋画所没有的一项特别的内容这也是中国传统文化中的一项重要的遗产遗憾的是这麽重要的内在关系在我们当代中国化教育的基础培养上?#20004;?#27809;有被真正的重视起来中国画在二十世纪逐渐西方化的发展过程中伴随着书法在当代失去公众性的整体走向也逐渐脱离了书法的基础而建立起一种与当代审美相?#35270;?#30340;造型的基础其中原因还有一画家已经不太注重书法在画里的重要性?#27426;?#20197;西方绘画构图模式的画面中已经不容书法的加入三不求或少求意境的当代中国画审美也不需要“画之不足题以补之”中国画不仅在基础上游离于书法之外而且在审美上品评上也脱离了书法的规范那么自古就为文人称道和欣赏的画家书法在当代中国文化中将逐渐消失了这是当代中国画的悲哀还是当代中国书法的遗憾可能两者都需要?#27492;?/p>

    中国画与书法的疏离的问题早在二十世纪五十年代就已经出现端倪?#31508;?#22312;改造中国画的具体要求中在要求中国画为社会服务的现实关怀下新人新国画的出现带来了中国画的新面貌其中的题款比较多的是画题?#29992;?#27454;的方式但是画面讲究书法的用笔以及题款讲究书法的水准仍然没有因为改造而废弃应该看到在五十年代改造国画的过程中笔墨和形式都在改造之列其中利用旧形式为新内容服务在?#31508;?#20063;成为改造传统中国画的成果之一这之中重要的就是关于题跋的问题

    当代中国画的主流已经不讲究书法的基础书法的功力书法的水平那么我们来看当代画家的书法已经很难有上一代画家那样的整体水平实际上?#20013;?#24471;好的画家已是凤毛麟角了众所周知浙派代表人物不论是黄宾虹潘天寿还是陆维?#21462;?#35832;乐三皆为碑派书法大家黄宾虹精三代金文潘天寿?#31859;?#38582;行书则出自黄道周成为一家之体陆维钊也为一代碑学大家?#25171;?#25153;体碑行书则恣肆狂放诸乐三则受吴昌硕?#36299;e?#20070;法风格皆缶庐风貌他们的绘画所以能够达到造化生机的境界在很大程度上是依赖于书法的锤炼?#27604;?#38382;题不是一天产生的而解决问题的努力更不是短时间能够实现的如果中国画还要恪守其民族绘画的样式和审美的特点那么重新连接国画与书法的关系才有可能将中国画从发展的歧途中领入正道


    作者简介侯承义98年获“?#32426;?#22870;”94年获“正书展”最高奖四获文化部一等奖入展?#32426;?#22870;全国奖各两次正书展三次多次获得全国大奖现为中国书法家协会会员中国电力书协理事临?#36866;?#20070;协楷书委?#34987;?#20027;任95获山东“十大”青年书法?#39029;?#21495;市专业技术拔尖人才师承著名书家卢坤峰王镛先生

    来源书法理想企鹅号

    赞赏也是一种态度

    欢迎转载分享但请注明出处及链接商?#24471;?#20307;使用请获得相关授权
    分享到
    |  2019-02-26发布  |   次关注    收藏

    最新评论 已有条评论

    pk10Ԥ